‘Reading’庞贝城的房子‘statements’关于地位和文化是当前的时尚。但是,所有庞贝主义者都只是识别身份的类型,还是我们也应该在寻找一种衡量多样性,选择和个人偏爱的方法?马克·格雷厄姆(Mark Grahame)一直在研究庞贝古屋的设计和装饰,并看到了独特的历史和由每个人的遗体代表的非常个体的所有者的继承。庞贝式的室内设计似乎部分是关于今天的’s补色电话‘lifestyle choices’.

在Vicolo dei Vettii的北端,有一间小房子–遍布庞贝城的众多景点之一– known as the ‘满屋 ’. After prolonged exposure to the elements, most small houses in Pompeii are in a sorry state, but the 满屋 is fortunate in having an unusual enough atrium to have warranted reconstruction. Even so, the house lies mostly forgotten: it rarely features in scholarly works and is not on the itinerary of most tourists. The weeds pushing through the floor speak eloquently of its neglect.
沿着Vicolo dei Vettii步行不远便是庞贝古城之一的Vettii之屋’最好的房子。凭借其令人毛骨悚然的中庭,四边的围墙花园和奇妙的画作循环,它受到了学术界的广泛关注,并且通常受到游客的欢迎。少数盛大‘show houses’这样做对塑造我们对庞贝古屋的理解起到了很大作用。他们雄伟的建筑和华丽的装饰似乎毫不费力地反映出罗马精英的力量和宏伟。如此高尚的住所肯定是Cicero,Pliny或Seneca可能居住的地方吗?
自1748年重新发现庞贝以来,一直担负着巨大的期望。该网站必须符合理想的愿景‘罗马的宏伟’,庞培房屋的研究一直受到艺术史的关注,它关注的是分类,风格和年代。这些房屋已根据不断变化的建筑风格分为不同的类型。最好的被选为每种类型的范例。当然,这些是最能表达罗马社会价值观并让我们进入罗马思想的人吗?
但是,如果我们把房子看作不是异国情调的艺术品,而是根深蒂固的悠久文化进程中曾经居住的产品,该怎么办?从这个角度来看,每所房子都有自己的历史和故事。它的建筑和装饰不仅是普遍持有的文化价值的表达,而且还代表了历任业主根据自己的个人价值和品味塑​​造和重塑空间的累积结果。
这并不意味着房子纯粹是个人想象力的产物。相似之处源于共同的想法和经验–一个过程的结果‘argumentation’庞贝城的人民‘discussed’通过房屋的建筑和装修如何过上最好的生活。人们使用物质事物来表达自己的身份。对象使用方式的不同指向对该身份的不同解释。因此,我们决不能忽略使每个房屋都独一无二的设计和装饰变化,即使发生相似之处,我们也不能假定它们总是表示相同的基本思想。
The atrium, the central hall of the house, is a case in point. Let us return to the 满屋 . Its atrium, while striking with its four columns, is relatively small and is quite clearly an intimate and rather ‘personable’空间。它位于房屋的核心,房屋只有六个其他房间。从一个房间到另一个房间的所有移动都意味着要穿过中庭,使其成为一个高度社交化的空间:‘centre’家庭自然会倾向于的。
维蒂之屋的中庭形成对比。凭借其雄伟的入口,宽敞的内部空间和远景风格,它给人一种完全不同的印象。凭借peristyle提供了第二个流通区域,中庭不再是房屋的物理和社交中心。确实,中庭看起来是向外而不是向内。从前门的角度看,它令人印象深刻的比例以及在远距造型远端的较短的柱子间距产生了一种幻觉,即房屋比实际大。 Vettii住宅的中庭不是私人空间,而是精心策划的空间,建筑和装饰流程的一部分,旨在向访客传达所有者的财富,权力和地位。
The atrium is manipulated to create diverse effects in the two houses. Such diversity is apparent generally in Pompeii. In a sample of 107 properties, 28% are like the 满屋 . The atria of these small ‘atrium houses’平均面积约50平方米,约占地面面积的24%。相比之下,像Vettii之屋这样的中庭式房屋在总数中所占比例较小(占样本的20%),其心房较大,平均为80平方米,但仅占该物业的15%左右。
这是否意味着有两类不同的房屋?并不是的。大祭坛的房子与Compluvium的房子具有相同的基本布局,但是其中庭稍微开放,并且装饰精美。它仍然唤起了全民之家的亲密感和社交性’的中庭,但它有其独特的氛围。重建的小型中庭房屋太少了,因此,全能之屋和大祭坛之屋之间的差异只能暗示这组房屋必须展现出各种各样的可能性。如果这些差异能说明问题,那么计划的相似性就掩盖了设计和装饰中多种多样的(如果是细微的)变化,这些变化必须指出不同思想和价值观的作用。
中庭风格房屋也是如此。 Vettii议院没有亚麻布(接待室),而附近的Gilded Cupids议院的中庭却被巨大的长型围住。 Sallust房,其中庭采用朴素的第一风格墙面装饰,而Menander房的中庭则采用华丽的第四风格装饰。这两座房屋通常被用来代表进化过程的相反目的,但都被占领于公元79年。
围墙式样有用地说明了各种中庭围墙式样房屋之间的差异。通常认为四边围裙是理想的–例如在希腊提洛(Delos)上发现的–但是空间和(大概)金钱的限制意味着业主通常不得不选择较小的三面,两面甚至单面‘pseudo-peristyles’。但是,腹围的总面积与侧边数(28%)之间的相关性较差,这意味着空间和成本可能并非始终是决定因素,而侧边较少的腹围有时可能是有意的选择。
庞贝主义者正在操纵房屋的设计以产生不同的效果。这样做的动机是传达他们的身份。而渴望展示一个’s status or even one’坚持罗马可能在做出的选择中发挥了作用,我们永远不应忘记个人偏好在文化创造中的强大作用。庞贝人正在为自己说话,即使他们虽然‘language’他们与他人共享的房屋设计图。


本文摘录于《世界时间史学》第4期的全文。 点击这里订阅

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