Only in 意大利 and 希腊 do ancient monuments seem to summon up political passions. This spring 罗马 witnessed a furore over the elegant altar to peace, the Ara Pacis, erected by Augustus shortly after becoming emperor. The sitting mayor of 罗马, Walter Veltroni, was proud of the new building encasing it; his opponent vehemently threatened that if elected he would tear it down.

理查德·迈耶’s new building is stunning and allows natural light to illuminate the magnificent late 1st century sculptures that adorn this extraordinary monument. 罗马 has been bold to challenge the holy cow of making a modern building in its 中央斯托里科。当然,作为一名伟大的当代建筑师(来自纽约),迈耶’这项工作花了比任何人预期的更长的时间。例如,开幕式于2005年10月举行,但直到2006年4月才完成工程,灯具才来参观。

Meier并不是第一个为这项伟大的艺术品设计展示柜的建筑师。著名的法西斯主义建筑师维托里奥·莫普诺(Vittorio Morpugno)建造了这座祭坛,直到1990年代。

莫普尼奥出色地回应了贝尼托·墨索里尼’呼吁以与意大利过去相同的方式强化意大利的首都。“在数百年的nce废中生长的一切都必须消失,”墨索里尼(Mussolini)在1926年指挥。

Thenceforth, the Ara Pacis formed part of an extraordinary new square in 罗马 that must rank as one of the gems of 20th-century town-planning: the Piazza Augusto Imperatore.

阿拉帕西斯(Ara Pacis)最初是在东边的Via Flaminia街上建造的,当时它离开了城市。但是,Morpugno现在为它在台伯河旁的位置感到自豪。在广场的旁边,是巨大的奥古斯都圆形陵墓。

围绕这一点,Morpugno布置了古典现代主义建筑的广场。

墨索里尼开设Morpugno’于1938年9月23日将Ara Pacis围起来的建筑物。直到Meier的建筑’是新建筑,是法西斯主义建筑在世界上最连贯的表达 中央斯托里科 of 罗马. 意大利, understandably, has ambivalent feelings about Mussolini’s legacy and it is no surprise that until recently this corner of ancient 罗马 has not received the treatment that it deserves. (Is 罗马 thus sustaining the Fascist ethos: that Roman building is good and the architecture of the recent past is worthless?) For aside from the Ara Pacis, visitors will not be impressed by the overgrown mausoleum where drug-addicts shoot up or, indeed, the faded fascist wall mosaics on the north flank of the Piazza that remind us of 罗马’s roots.

罗马’最伟大的公民,也许是最具争议的时代,应该得到更好的体现。为什么,一个奇迹’这包括在Meier中’简短?这就是说,Ara Pacis是一个令人叹为观止的展览。进入时,舒畅的胸围线使游客想起了Suetonius出名的这个动荡时代的伟大人物’的历史。相反,但离散的是一棵巨大的家谱。所有这一切都是必要的,因为通往和平的伟大祭坛属于奥古斯都结束战争的那一刻,这场战争最初是在尤利乌斯·凯撒(Julius Caesar)和庞培(Pompey)之间,然后是马克·安东尼(Mark Anthony)和他本人之间发生的。在奥古斯都的统治下,但由于他的僧侣阿格里帕(Agrippa),在很大程度上,新的巨大领土被置于和谐的秩序中。

接近祭坛,场面描绘了奥古斯都对祖先的需求。在右边,受损严重的是Romulus和Remus。左侧的埃涅阿斯(Aeneas)献出了牺牲,庆祝他抵达意大利。墨索里尼’两千多年前,这位伟大的大师领导了人们对意识形态祖先的需求。两侧是描绘游行的令人叹为观止的面板:在北部(Lungotevere) side are priests, cult attendants and magistrates, figures within 罗马’s civil society.

历史学家已经确定许多雕刻精美的人物是那些参加公元前7月4日庆祝奥古斯都的仪式的人的图像。’从解决高卢和西班牙的动乱中回来。南fr(现在在奥古斯都对面’陵墓)是奥古斯塔家族伟大人物的拼贴画。展示了奥古斯都本人和阿格里帕(Agrippa)– both veiled and slightly turning to the viewer. Women and children of the household are present too, as if to lay emphasis upon the twin forces now bringing stability to 罗马 and its people.

仔细研究植物的部分,可以最好地看到雕刻家的天才。乍一看,这些宏伟的纪念碑的优雅部分令人印象深刻。滚动工作和可塑性表现出一位大师与自然紧密合作。但进一步检查发现雕刻家’幽默。树枝,老鼠叶中隐藏着蜥蜴,蜗牛,蝎子和许多其他生物。

现在很难想象今天可以看到这个祭坛的原因–就像最近在希腊北部尼科波利斯上空发现的著名的Actium纪念碑–是因为一位出色的音乐保护师的工作。在1903年的发掘过程中以及后来的朱塞佩·莫雷蒂(Giuseppe Moretti)的挖掘中发现了上千个各种形状和大小的碎片’的方向是1937-38年。

基于607个主要部分,音乐人Moretti–以及最近的音乐人Romana De Angelis Bertolotti–重建了纪念碑。

如果说这次新的Ara Pacis展览有一个缺陷,那就是它是对纽约建筑师的荣幸,但是却无法解释考古学家是如何按照首先是墨索里尼,然后是他的继任者的发明来重新发明这项伟大的艺术品的。

他们也应该在罗马考古万神殿中占有一席之地。


本文摘自《世界时间史》第20期发表的全文。 点击这里订阅

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